Como podemos definir Nashville? Na verdade, a primeira coisa a se fazer é tentar não o definir, mas compreendê-lo como um grande organismo, repleto de numerosos protagonistas e incidentes inseridos numa história que, na verdade, é a própria história dos Estados Unidos nos anos 70. Filmes como Shortcuts e Magnólia possuem o mesmo tipo de narrativa que envolve o multiprotagonismo, e são igualmente formidáveis. Mas Nashville, ainda assim, é possuidor de algo especial, algo universal, pois sintetiza com exuberância e fervor a conturbada década setentista através da cultura do povo estadunidense da época e das mudanças que certos acontecimentos ocasionaram ao país. Só que, além de retratar uma época específica, Nashville traça um panorama sobre o que os Estados Unidos aparenta ser e o que ele realmente é; e os personagens, com seus sonhos e frustrações, traduzem esta abordagem. A música, intrínseca ao filme, representa uma espécie de cereja do bolo, enfatizando o que há dentro de cada personagem, tornando-os então absolutamente marcantes (a clássica sequência final em que Barbara Harris canta It Don't Worry Me é um exemplo disso). Vindo de filmes como M.A.S.H. e Quando Homens são Homens, Robert Altman estabelecia aos poucos o seu estilo documental de filmagem, que seria padronizado com Nashville, Três Mulheres e, décadas mais tarde, por Shortcuts. Mas Nashville, dentre todos estes, é de longe o mais notável, porque é nele onde o estilo técnico mais se encaixa à narrativa.

Sobre o Autor:

Matheus P. Oliveira, 6 de Agosto de 1998, co-fundador e editor do Fala Objetiva. Estuda Jornalismo e Cinema - este último de forma autodidata. Ainda sonha em conhecer por completo o rico universo que o Cinema possui. Atualmente tem como inspirações os críticos Roger Ebert e Pablo Villaça e, de forma árdua, tenta unificar ao máximo todas as outras artes em sua mais que amada arte: o Cinema. Quanto ao futuro - não muito distante -, ele pretende dirigir e escrever alguns filmes.

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